孙美兰（著名艺术评论家、中央美院教授）

　　……鸥洋从80年代中期至今，步步探索，千折百回以其开放进取的观念，东方式自由创造的现代意识，选择中国文人画审美“意象”为油画求变的核心，以“气韵生动”为意象创造的切人点，吸收印象派的油画色彩，融入中国水墨画的笔情墨趣，寻求语言风格的个性化、独创性，从而开拓属于自己，也属于时代进程的油画东方之路。

　　……鸥洋油画在艺术观念、艺术语言两方面发生巨变，突破了本世纪百年油画“中西融合”的多种图式。

　　——摘自孙美兰文“东方意象——鸥洋油画探索之路”1999年

　　陶泳白（著名艺术评论家、中国艺术研究院美研所研究员）

　　……我觉得她画画是思考型的，在不断的思考着……在当时来说，自觉的以意象油画来命名，以意象油画来作为追求目的，首选鸥洋……所以我觉得她的意象油画选择是很自觉的，她是中国意象油画最早举起旗帜的人……

　　——摘自2007年中国美术馆“鸥洋作品研讨会”发言速记

　　……鸥洋对于东方意象油画的提出有自己的理论追求与基础，她不是盲目追求抽象，而是深刻理解东方意象。当时探索的人很多，然而像她这样明确知性地走，是第一位。东方油画是普适性的追求，油画本土化走向意象这条路的人越来越多，在这个方面更适合中国，进入了中国美学的系统。所以我认为鸥洋在油画史上的贡献可以进入美术史的。

　　——摘自上海美术馆2010年3月23日“鸥洋意象油画学术展”研讨会发言速记

　　梁江：（艺评家.策展人.中国美术馆副馆长）

　　……她非常有成就的探索，是在她的艺术风格方面形成了符号化的东西。我们探讨油画的本土化，油画的中国精神，油画意象的精神，离不开鸥洋老师的精神。

　　——摘自上海美术馆2010年3月23日“鸥洋意象油画学术展”研讨会发言速记

　　尚辉：（艺评家.“美术”杂志执行主编）

　　……学者和艺术家对鸥洋意象油画学术展进行了探讨和研究，对鸥洋老师作为中国意象油画提出的第一人进行了充分地认识，从美学史学角度对谁提出意象油画的学术概念进行了共同性的认识。意象油画的创作和实践是伴随西方油画引进中国油画开始，谁第一个提出是很重要的，中国意象油画的第一个提出者是鸥洋老师。

　　……我个人认为鸥洋老师在中国油画的意象探索中具有代表性，她在意象油画的思想体系和艺术语言上已经形成一种系统化的框架…

　　——摘自上海美术馆2010年3月23日“鸥洋意象油画学术展”研讨会发言速记

　　何琳：（中国美术馆艺评家）

　　……《红与黑》中，则以红与黑两种极为响亮的颜色，简洁得近于抽象的造型，展现了新生命那不可遏止的勃勃生机！在潺潺流淌的生命长河中，崛起了一枝枝如火炬般傲然挺立的新生命的花蕾，即使是躯干已被烧焦，生命的星星之火依然能从废墟中复燃，终成熊熊烈焰！……

　　——摘自何琳文“东方意象，以神领形”

　　（杨之光美术中心供稿）